讲到颜色，你只能说出赤橙黄绿青蓝紫吗？
天青、月白、浅云、天水碧、海天霞……这些典雅而有诗意的词语，都是中国古人对色彩的命名。无论从文字还是意象上，都真实地传达了自然的美感，也是中国人独特的情感表达。中国传统色，这份流传了千年的东方式审美，到底是一种什么美？
“月白天青曙色早，柳绿蝶红山色晓”、“紫蒲生湿岸，青鸭戏新波”、“日落江湖白，潮来天地青”、“青青子衿，悠悠我心”。
中国传统颜色的命名，不仅传达了最真实的自然之美，还从字里行间揉捻出细腻的温柔。
不同于西方三原色的分类法，中国传统色有两个大的自然系统相对应，一个是五行，一个是四季。青、赤、白、黑、黄，这是中国传统色系中的正色，而古人肉眼所见的真实色彩是春青、夏赤、秋金、冬墨。古人描绘颜色的词语，一个是具象，如天缥、松花、葱青等；一个是意象，如沧浪、暮山紫等。
中国传统色的美学特征是精致而精妙。
立春时节，起于“黄白游”，承之“松花”，转而“缃叶”，合乎“苍黄”。
主体颜色“松花”，正如李白的那句“轻如松花落金粉”。这种虚浮的轻盈感，就好像宫墙角里的无名野花，带着冬季藏匿起的活力，在不经意间一点点浸润世间万物。
FANDI 《致敬自然》
FANDI 《致敬未来》
《墨子·所染》曰：“染于苍则苍，染于黄则黄，所以入者变，其色也变。”春之初立，一切都在生长变化，“苍黄”的不确定性，可以说是很合衬了。
“中国人最好的东西，都藏在我们的历史里。”中国的色彩美学有一种丰饶之美，贵气而隽妙。这这种贵气，不是贵族之气，而是一个国家的传统文化积淀出来的深厚和丰饶，“这种丰饶之美，来自我们的文化自信”。
立夏，转而“人籁”，合乎“水龙吟”。“人籁”、“水龙吟”都在形容竹管之音，“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空”，夏季似乎随着时间的转移，涵盖了多种多样的绿色，通过夏天时期古代人士的避暑趣事，来以时令形容色彩，一边摇扇纳凉，一边听着丝竹奏乐，可谓趣意恒生。
FANDI 《致敬LV》
FANDI 《致敬LV》
大自然时时刻刻在变换，所以捕捉的自然之色也有了动感。有冷暖，有晨昏，远近高低也各不同。色彩中有了诗情和画意，色彩来自天地万物和古人的衣食住行，也来自中国古人的想象。诗意而曼妙是中国传统色的另一个特征。
立秋三候：一候凉风至、二候白露降、三候寒蝉鸣。
凉风至之合色“太师青”，出自陆游的《老学庵笔记》：“蔡太师作相时，衣青道衣，谓之‘太师青’”。
“太师青“”相比于”立秋之起色“窃蓝”，也就是秋日的晴空最好的颜色，即“悄悄借来一点蓝”的浅蓝色来说，相对稳重，但二者作为相辅色也别有韵味。
中国传统色的可以说是文质而善妙。孔子说“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”，指的是中国传统里的君子之美。“文质彬彬是说自然的东西和书本的东西达到了平衡，就有一种尽善尽美，这一点在传统色彩美学里充分地表现出来。”
冬至三候：一候蚯蚓结、二候麋角解、三候水泉动。
蚯蚓结之转色“蚩尤旗”，是战神红旗一样的颜色。在寒冷的冬日里，给人一种热血沸腾的感觉。
FANDI 《致敬博柏利》
FANDI 《致敬古驰》
冬季里的一抹红燃烧的是暖意，它不需要太鲜亮，却也足够温暖，带着哑光的质感，给人带去慰藉。
多年来，西方潘通色卡上的色号定义了国际时尚的风向，成为潮流人士和普罗大众追捧的流行标志。中国传统色经过时代沉淀，已有300多种色彩，完全可以展现东方之美的独特魅力。
美学是在社会的物质生活与精神生活的基础上产生和发展起来的一门社会科学。色彩对于美学来说，其重要性不言而喻。从色彩学上看，最好的东西往往就在我们身边，凝练自然意境之美的中国传统色，可以成为新中式美学的底色。
和FANDI法兰迪一起
拾起新中式美学底色
（部分图片来源网络 如有侵权请联系删除）
